诗词中表现出来的颜色丰富多彩，赤橙黄绿青蓝紫，色色具备。其中，“红”“绿”两色绝对是常客。

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

密密层层的荷叶铺展开去，一片无边无际的青翠碧绿，像与天相接，阳光下的荷花分外鲜艳娇红。

连天“无穷碧”的荷叶和映日“别样红”的荷花，这是绿与红的强烈对比。当这两种颜色同时出现，就会使得绿色格外醒目，红色格外艳丽。

流光容易把人抛。红了樱桃，绿了芭蕉。

这句诗出自南宋蒋捷的《一剪梅·舟过吴江》。这是一首抒发颠沛流离的流亡途的心灵之歌。

蒋捷抓住了樱桃成熟时的颜色渐红，芭蕉的叶子由浅绿变为了深绿，把无形的时光流逝转化为有形的意象。一“红”一“绿”，将春光渐渐消逝于初夏的过程充分表现了出来。

花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。

花儿残红褪尽，树梢上长出了小小的青杏。燕子在天空飞舞，清澈的河流围绕着村落人家。柳枝上的柳絮已被吹得越来越少，但不要担心，到处都可见茂盛的芳草。

江南的景色，燕子飞舞，水绕人家，这是一种赏心悦目的享受，与枯萎的红花，瘦弱的杏子形成了鲜明的对比。这里的“绿”是生机，“红”是枯萎。“红”与“绿”的对比代表了生机与枯萎的对立。

日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。

太阳从江面升起，把江边的鲜花照得比火红，碧绿的江水绿得胜过蓝草。这是白居易创作的一句千古诗句。

作者创造性地将“红胜火”与“绿如蓝”形成“火红”与“蓝绿”的鲜明对照，将江南的春天写得格外生机勃勃。

绿垂风折笋，红绽雨肥梅。

风儿吹折了绿笋，枝枝下垂；雨儿催肥了红梅，朵朵绽开。这句诗对仗工整，句法新奇，描写景物自然亲切。

“绿”的是被风吹折的笋，“红”的是经雨洗过的梅子。“红”与“绿”的对比，赋予了生命的勃勃生机。

浓绿万枝红一点，动人春色不须多。

红一点，指石榴花。春色，景色。

这是王安石咏石榴花的名联。

在浓绿色的衬托下，一朵红色的花，使得画面顿时变得活泼起来。石榴花的美丽与珍贵，并不在于其万紫千红、妖娆多姿，纵然叶子稀疏，那花却显得愈发鲜艳妩媚。

千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

酒旗：一种挂在门前以作为酒店标记的小旗。

辽阔的江南，到处莺歌燕舞，绿树红花相映，水边村寨山麓城郭处处酒旗飘动。

诗一开始，诗人就把目光投向了江南。江南千里，鸟语花香，桃花盛开，一片春色。作者将“红花”与“绿叶”组合起来，以“映”为中心，深刻凸显了“江南春”的万紫千红。

雨中草色绿堪染，水上桃花红欲然。

细雨涤尘草色绿可染衣，水边桃花红艳如火将燃。

这两句是王维的传世名句。作者用“堪染”来强调“绿”，用“欲然”来渲染“红”，这是画家的手法。将“红”与“绿”给予更深的描摹。“红”得几乎要燃烧，“绿”的则像颜料。于是，春天的勃勃生机，在红色和绿色的衬托下，被渲染得淋漓尽致。

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